2026年5月5日刊| 总第4321期

《蜜语纪》大结局，比起爱情与事迹双丰充的主角，更能引发不雅众有计划欲的，是李梦扮演的局外人鲁贞贞。

直到临了一集，编剧才借由一段闪回揭开了这个东说念主物的竣工前史。她与女主许蜜语（朱珠 饰）有着相似的成长配景：亲生父亲缺席，母亲再醮，从小便因寄东说念主篱下而饱尝情面冷暖。

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只是，靠近这么的成长阅历，许蜜语内化的是谦逊、是顾全大局、是衔尾型东说念主格；而鲁贞贞学会的，却是要争要抢、要不吝一切代价进取爬。故事的临了，她尝到了这种不择本事所带来的苦果。

尽管在庸俗说念德的表率下，主动抑遏女主家庭的鲁贞贞不错被明确地别离为“邪派”，但竣工追完这部剧的不雅众，对这个扮装的感受一定不单是歧视那么浅易。

鲁贞贞有可恨的一面，也有苦难的一面，但在她不择本事的背后，相通有种断然的生命力与泄露的自我瓦解——这是一个有着我方竣工活命玄学的个体。

从岁首《夜色正浓》里引发烧议的乔海伦（阚清子 饰），到《蜜语纪》里功利又泄露的鲁贞贞，再到近期正在热播的《爱情莫得传奇》中的周媚（杨采钰 饰），国产剧中的局外人，正一步步挣脱脸谱化的镣铐。

01

电影界有一个知名的表面，叫“贝克德尔测试”，用于锤真金不怕火影视作品中女性扮装的呈现步地。测试包含三条表率：一、片中至少有两位女性扮装；二、这两位女性扮装之间有过对话；三、对话内容与男性无关。

如若要为国产剧里的局外人制定一套“去脸谱化测试”，那我会放在第一条的是：剧中是否正面展现了局外人的责任才能。

因为责任才能对应的是社会身份，是一个东说念主谋求活命与寥寂的才能，是在感情关联除外这个东说念主所领有的社会东说念主格。

《蜜语纪》就花了大批情节来展现鲁贞贞的责任才能。空降到浦荣饭铺后，鲁贞贞这位销售欺诈的开局并不班师。顶头上级没把她当我方东说念主，总司理纪封（钟汉良 饰）又对她不抱好感，其他共事清爽她局外人上位的阅历，背后也多有辩论。

但鲁贞贞是怎样作念的？她先是对不同部门但有业务来去的共事施以小恩小惠，借此相通责任便利；接着对顶头上级几次三番表忠心，明确站队，毫不拖沓我方的态度；在总司理眼前则收拢一切契机发扬我方的专科才能，用事迹语言。

如若职场有段位，鲁贞贞显著在顶级。即使是被她伤害过的女主许蜜语，对她的责任才能也心折口服。

鲁贞贞不仅才能强，还事迹心爆棚。即使在孕晚期，鲁贞贞对责任也莫得涓滴懈怠。和聂予诚（经超 饰）仳离后，她找孩子的亲生父亲魏念念源谈判，启齿向他要的不是名分、不是财帛，而是销售部总监的职位。

本质中，不是每一个许蜜语都能遇到天降的霸总纪封，但本事够硬、身材够软的鲁贞贞，大致率会上位得胜。

责任才能除外，掂量“局外人”形象的立体进度，还要看创作家是否温柔呈现TA的成长历程。《夜色正浓》中，乔海伦诚然可悲可恨，但剧集并未停留于浅易定性，而是通过这个东说念主物的前史，向不雅众呈现了乔海伦性情的成因以及悲催的根源。

因体魄发育被言语霸凌的芳华期、遇到性杂乱后反被公司劝退的职场阅历、在大城市寥寂无援的处境、对她冷嘲热讽的共事……遇到裁人危急后，这些以往的伤疤与无助，都强化了乔海伦“唯有李东明能帮我”的想法。

当这种想法演变为执念，东说念主物行运的悲催走向便已注定。在“局外人”这个标签除外，乔海伦更是一个遇到了职场性克扣和感情PUA的受害者。这亦然为什么不雅众对她的惘然会远远多过妒忌。

而比较《夜色正浓》和《蜜语纪》，《爱情莫得传奇》愈加斗胆，平直把“局外人”周媚设定为一个刻下看较为正面的、甚而敷裕魔力的扮装。

她有我方的家庭线、事迹线、友情线……创作家莫得闪避她的局外人身份，同期又借扮装之口一再强调，她并不想抑遏任何东说念主的婚配——在原生家庭中，周媚我方等于父亲出轨的受害者。

这无疑抛出了一个更厉害的问题：当身份标签不再是评判一个东说念主的一说念依据，咱们是否温柔先舍弃审判欲，去看见一个更竣工的东说念主？

三部剧，三个不按常理出牌的局外人。无声无息中，国产剧似乎正在悄然改写对这类扮装的书写步地。

02

“男频打游戏，女频打小三”，影视剧里的局外人，向来最能煽动宇宙的敏锐神经。

上世纪九十年代末播出的国产剧《南来北往》和《牵手》中，就塑造过两个经典的局外人形象：许晴扮演的林珠和俞飞鸿扮演的王纯。

以刻下的目光来看，她们比如今的偶像剧女主更像“恋爱脑”。比喻林珠，算作阿谁年代的外企精英，她文静、漂亮、多情调，身边并不缺条目优质的追求者。但爱上康大业（濮存昕 饰）之后，她先是为了帮康大业讨要欠款而下野，并中断了留学缱绻，后又来到他的城市，作念起了无名无份的金丝雀。

林珠是一个至情至性的东说念主，她因爱而来，临了也因爱而去。在看清康大业的庸俗与恇怯后，她说：“很缺憾，寥寂让生活回到了果真。”

这个阶段，局外人在影视剧中的功能，更多是算作一面镜子，照出婚配的困局与东说念主性的轻微。

直到2011年，《回家的招引》大爆，剧中的局外人艾莉（李彩桦 饰）东说念主东说念主喊打。受这部剧的影响，尔后很长一段时刻里， 局外人慢慢被固化为一种刻板形象。

她们往往是激动女主角完成“黑化”的功能性邪派，存在的紧要价值，是制造话题、引爆突破。

2017年《我的前半生》的热播，标记着局外人形象的再次迭代。凌玲（吴越 饰）这个扮装的蹙迫意旨在于，她并不以年青漂亮取胜。

碰巧相悖，相较于前期轮廓物资享受、气派轻浮的罗子君（马伊琍 饰），凌玲对陈俊生（陈俊生 饰）而言，显著是阿谁更“实用认识”的选项。

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但不管形象上如何更替，这些局外人都有一个共同特色——她们都是算作原配的对照组而存在的。

《南来北往》中，段莉娜雕悍强势、不明风情，是以林珠骄气厚情、激烈纯正；《回家的招引》中，前期的林品如（秋瓷炫 饰）朴实忍受，是以艾莉妖娆张扬；《我的前半生》中，罗子君费钱大手大脚、养尊处优，是以凌玲忍受求实，奋力为陈俊生提供心境价值。

有对照组，就有中心点。而这个中心点，恰是那些周旋于两段关联之间、既要又要的男性扮装们。

而连年的都市剧中，一个显耀的变化是，局外人更多是解脱了对照关联、算作寥寂个体而存在的。

她们不再只是原配的镜像或别东说念主婚配的注脚，而是领有了属于我方的竣工叙事：有明晰的诉求，有自洽的逻辑，也有阻遏薄情的存在感。比如《蜜语纪》中执著于给我方一个家的鲁贞贞，再比如《爱情莫得传奇》中渴慕解脱原生家庭伤痛的周媚。

03

在商品社会中，糟践是坐褥的最终策动和内在能源，影视行业同理。国产剧创作什么样的东说念主物形象，实质上由不雅众的审好意思与期待决定。局外人本就自带庸俗负面标签，反而能够愈加透彻地卸下说念德拖累，将期间变迁下的个体抗拒与价值取向，以一种不加荫庇的步地投射出来。

《南来北往》中，林珠的出现与康大业的阶层跃升是同步发生的。在阿谁经济上行的年代，康大业通过下海做买卖赶紧完成了资产累积，各式各种的招引也随之显现，相应的，被压抑已久的期望便找到了出口。

风情万种的林珠就像期望的化身，代表着一种康大业从未阅历过、甚而从未联想过的生活步地。

《蜗居》中，海藻（李念 饰）的千里沦则与房价飞涨、都市活命老本急剧攀升的本质配景细致交汇。有钱有权的宋念念明（张嘉益 饰）所提供的，远不啻一套屋子、一份体面的责任，更是一条海藻和她的家东说念主在这个城市立足立命的捷径。

海藻与宋念念明之间的关联照射出的，不仅有正常东说念主在本质眼前的无力感，更有物资期望对说念德底线的蚕食。

《夜色正浓》则切中了这个期间更为弥远也更为破坏的活命焦急。乔海伦用体魄所相通的，只是是保住我方的责任。看似是局外人的“价码”在左迁，实则是正常东说念主的活命压力在加码。

李东明（佟大为 饰）对她莫得任何真情可言，不管是责任中如故感情上，乔海伦都像是他一个不错随时替换、用完即弃的器具。

这种把东说念主透彻牺牲的念念维，也恰是这个期间器具感性（与价值感性相对，指行为只由追求功利的动机所驱使，行为者纯正从后果最大化的角度探讨，漠视东说念主的感情和精神价值）过度彭胀的写真。

从林珠到海藻，再到乔海伦，这些局外人形象，明晰照射出不同期代的期望阵势与活命困局。

同期，身处说念德低位的局外人，也莫得主角光环的加抓，是以她们的故事线往往比原配愈加破坏，也更具本质反念念意旨。

如若说《蜜语纪》中能在仳离后迎风翻盘、收货真爱的主角故事线像一颗蜜糖，那“费尽心机太贤惠”的鲁贞贞则有如当头棒喝，深谙职场规定的她，仍难免成为上位者的棋子，临了落得满盘齐输。

《夜色正浓》同理。尽管这部剧一经相对本质，但女主角赵玫（江疏影 饰）事迹上有李东明的助力、心境上有董越（张超 饰）的看护，依然带有一定的梦境色调。而在大城市单打独斗的乔海伦，把李东明错当成我方的救命稻草，最终却发现这根稻草不仅无法托举她进取攀爬，反而透彻完了了她的生路。

白羊座这些人的的确确是非常有热心，也是非常善良的，在跟别人相处的时候，我们会发现白羊座特别的真诚，也特别的豁达开朗，给人一种特别阳光，特别正能量的印象。

女性叙事不该唯有“大女主”这一种写法，这些“不体面”的女性扮装相通值得被看见、被书写。她们身上所承载的期望、抗拒和身不由己，组成了远比爱情童话更为广袤的东说念主间果真。

正因如斯，局外人也不应该只是用来煽动心境、制造话题的器具东说念主。把复杂性还给她们，不是为越界洗白，而是让创作纪念果真，让看客在领略中反念念。

【文/王盼】威尼斯人真人百家乐